突破文字界限：用动态字体引领设计潮流 (突破文字界限的方法)

在当今数字时代，文字不再局限于传统的印刷品。随着动态字体的兴起，设计师可以将文字转化为一种充满活力的设计元素，为用户带来独特的交互体验。

1. 动态字体的类型

• 运动字体：这些字体会在悬停、点击或滚动时移动或变形。
• 反应字体：这些字体会根据用户与网站或应用程序的交互而改变外观。
• 响应字体：这些字体会适应不同的屏幕尺寸和设备，确保最佳的可读性和可访问性。

2. 动态字体的优势

• 增强用户体验：动态字体可以吸引用户的注意力，使其更具沉浸感和互动性。
• 提高可用性：响应字体可以提高网站和应用程序在不同设备上的易读性和可访问性。
• 脱颖而出：动态字体可以帮助你的设计从竞争中脱颖而出，

字体设计有哪些方法

替换法、共用法、叠加法、分解重构法、尖角法、横细竖粗法、简细法、联盟法、摆放法、卷叶法、方方正正法、上下拉长法、断肢法、结构转变法、照葫芦画瓢法、俏皮设计法、画龙点睛法。 1、替换法 替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。 其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。 将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。 2、共用法 “笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。 文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。 3、叠加法 叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。 叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。 4、分解重构法 分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。 总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。 在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。 5、俏皮设计法 把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。 6、尖角法 把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。 7、断肢法 把一些封合包围的字,适当的断开一口出来 ,或把左边断一截,或右边去一截。 注意:要在能识别的情况下适当断肢。 8、减细法 所有字体横和竖变细。 9、错落摆放法 把左右改为左上左下,上下排,或斜排就是一边高一边低，让文字错落有致排列。 10、方方正正法 把所有字的弯全改成横平竖直,四四方方的。 11、卷叶法 把所有字的最左或最右横或竖或点全卷起来,像浪花一样,此法,一般是找到一个点或线后转曲,用最下面或最左边或最右边的两个点向一边拉,以加节点的方法拉成一个圈,然后把他转成倒圆角后,留着最后面的两点,慢慢删除中间的节点。 12、横细竖粗法 选定个字体后,把横比划减细竖比划加粗。 类似传统宋体字，横细竖粗撇如刀。 13、上下拉长法 把字变细,然后上下拉长,类似条形码的感觉。 14、结构转变法 可以说是代替法的一种,把竖或横线或折换成其他比划。 15、照葫芦画瓢法 先画一个几何图形,方形或矩形或星形,然后把字放进去,照几何图形路线制作字体。 16、画龙点睛法(或一点拉长法) 算是拉长法的一种,找到标志中的一个点或线作为重点把他拉长,使得处理好的字体,再加一笔更是画龙点睛之作。 17、洋为中用 大家都知道，我们使用的汉字成千上万，个个不同，而西方使用的拉丁字母，大写加小写再加数字标点符号乱七八糟加起来也就一百来个，在数量上和我们汉字差距很大。 这就造成了被设计出来的英文字款比中文要多得多。 面对字库里面多如牛毛的英文字体，大家是否曾经对他们视而不见或匆匆带过，其实那里面蕴藏着西方设计师的无限创意，而作为汉字的设计者，我们可以好好利用这些创意，其实方法很简单。 替换法、共用法、叠加法、分解重构法、尖角法、横细竖粗法、简细法、联盟法、摆放法、卷叶法、方方正正法、上下拉长法、断肢法、结构转变法、照葫芦画瓢法、俏皮设计法、画龙点睛法。 1、替换法 替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。 其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。 将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。 2、共用法 “笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。 文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。 3、叠加法 叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。 叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。 4、分解重构法 分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。 总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。 在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。 5、俏皮设计法 把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。 6、尖角法 把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。 7、断肢法 把一些封合包围的字,适当的断开一口出来 ,或把左边断一截,或右边去一截。 注意:要在能识别的情况下适当断肢。 8、减细法 所有字体横和竖变细。 9、错落摆放法 把左右改为左上左下,上下排,或斜排就是一边高一边低，让文字错落有致排列。 10、方方正正法 把所有字的弯全改成横平竖直,四四方方的。 11、卷叶法 把所有字的最左或最右横或竖或点全卷起来,像浪花一样,此法,一般是找到一个点或线后转曲,用最下面或最左边或最右边的两个点向一边拉,以加节点的方法拉成一个圈,然后把他转成倒圆角后,留着最后面的两点,慢慢删除中间的节点。 12、横细竖粗法 选定个字体后,把横比划减细竖比划加粗。 类似传统宋体字，横细竖粗撇如刀。 13、上下拉长法 把字变细,然后上下拉长,类似条形码的感觉。 14、结构转变法 可以说是代替法的一种,把竖或横线或折换成其他比划。 15、照葫芦画瓢法 先画一个几何图形,方形或矩形或星形,然后把字放进去,照几何图形路线制作字体。 16、画龙点睛法(或一点拉长法) 算是拉长法的一种,找到标志中的一个点或线作为重点把他拉长,使得处理好的字体,再加一笔更是画龙点睛之作。 17、洋为中用 大家都知道，我们使用的汉字成千上万，个个不同，而西方使用的拉丁字母，大写加小写再加数字标点符号乱七八糟加起来也就一百来个，在数量上和我们汉字差距很大。 这就造成了被设计出来的英文字款比中文要多得多。 面对字库里面多如牛毛的英文字体，大家是否曾经对他们视而不见或匆匆带过，其实那里面蕴藏着西方设计师的无限创意，而作为汉字的设计者，我们可以好好利用这些创意，其实方法很简单。 替换法、共用法、叠加法、分解重构法、尖角法、横细竖粗法、简细法、联盟法、摆放法、卷叶法、方方正正法、上下拉长法、断肢法、结构转变法、照葫芦画瓢法、俏皮设计法、画龙点睛法。 1、替换法 替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。 其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。 将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。 2、共用法 “笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。 文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。 3、叠加法 叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。 叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。 4、分解重构法 分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。 总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。 在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。 5、俏皮设计法 把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。 6、尖角法 把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。 7、断肢法 把一些封合包围的字,适当的断开一口出来 ,或把左边断一截,或右边去一截。 注意:要在能识别的情况下适当断肢。 8、减细法 所有字体横和竖变细。 9、错落摆放法 把左右改为左上左下,上下排,或斜排就是一边高一边低，让文字错落有致排列。 10、方方正正法 把所有字的弯全改成横平竖直,四四方方的。 11、卷叶法 把所有字的最左或最右横或竖或点全卷起来,像浪花一样,此法,一般是找到一个点或线后转曲,用最下面或最左边或最右边的两个点向一边拉,以加节点的方法拉成一个圈,然后把他转成倒圆角后,留着最后面的两点,慢慢删除中间的节点。 12、横细竖粗法 选定个字体后,把横比划减细竖比划加粗。 类似传统宋体字，横细竖粗撇如刀。 13、上下拉长法 把字变细,然后上下拉长,类似条形码的感觉。 14、结构转变法 可以说是代替法的一种,把竖或横线或折换成其他比划。 15、照葫芦画瓢法 先画一个几何图形,方形或矩形或星形,然后把字放进去,照几何图形路线制作字体。 16、画龙点睛法(或一点拉长法) 算是拉长法的一种,找到标志中的一个点或线作为重点把他拉长,使得处理好的字体,再加一笔更是画龙点睛之作。 17、洋为中用 大家都知道，我们使用的汉字成千上万，个个不同，而西方使用的拉丁字母，大写加小写再加数字标点符号乱七八糟加起来也就一百来个，在数量上和我们汉字差距很大。 这就造成了被设计出来的英文字款比中文要多得多。 面对字库里面多如牛毛的英文字体，大家是否曾经对他们视而不见或匆匆带过，其实那里面蕴藏着西方设计师的无限创意，而作为汉字的设计者，我们可以好好利用这些创意，其实方法很简单。

字体设计技巧：字体设计怎么设计？有哪些方法？

有在设计字体的朋友们应该都知道：字体设计是一项技术活，考验的是笔画的硬功力和对字体结构的深刻理解。

很多时候，字体设计多了难免犯蒙，往往会不知从何着手。事实上，字体设计也有很多技巧，但万变不离其宗，这里来为大家分享关于字体设计的一些技巧方法给大家，希望能够帮助到大家的字体设计~

1、意象替换

汉字最早是从象形发展而来，以线条描写对象的外形特征，达到表达目的。在设计文字时，我们可以反其道而行之，根据字意或行业性质，用具体的图形、图像代替某一笔或某一部分，达到直观地表达文字意思的效果。

“意象替换”的要素可以是具体的或抽象的。图案上的“石边日料”是用具象的日料实物代替个别的笔画，使文

并以“小洲村”的设计取代了抽象的元素，粗壮残缺的笔画就像一块经久风吹雨打的木板，同时用一棵树代替“村”字的部首，更好地衬托出古村的韵味。

实际上图像替换有很多种方法，你可以用字母或几何元素代替汉字中的一笔或部首，只要能使视觉效果突出、字意更加明显，就可以尝试。

2、笔体重复

图案一组词却让人觉得相貌难相处？此时宜用此招，笔体重复即是将同一笔体在几个字中都用上，或找出某一视觉效果显著的特征，再用在不同的词上。

在平面构成中，重复会产生群体的感觉，在字体设计中运用这种手法也是如此。

《白夜行》三字中，三个字无论在偏旁首还是结构上都大不相同，为了使字视觉统一，采用小正方形块法划，每个字都有一个显眼的横画，这三个字都是大不相同的。

文字的重复性能使字有秩序、有节律性，整体视觉呈现出和谐统一、韵律的效果，此法着在设计之前，先找出一些相同的字，想那些笔画相同的笔画，部首抑或可以通过断舍离手法将哪些笔画统一起来，然后再着手设计。

3、粗细对比

全说无对比无伤害，可见对比能制造冲突，引起注意。汉字是方块字，横竖的笔画自然也很多，由横变粗变细或横变细竖变粗，夸大横竖的粗细对比才能使文字别具一格出人意料。

上边的“白夜行”三字其实也是采用这种手法，一幅夸张的横画让字更有记忆点和特色。众所周知，黑体字就是横竖等粗，而宋体则是横细竖粗，设计上夸大这种风格，让粗细对比更明显是常。

需设计“桃花弄”三个字，一听就富有诗情画意，很容易引起颅内联想，设计时由此采用了强烈的粗细对比，竖向笔画粗壮

您也应发现，这种笔法的粗细对比，能使字线条相得益彰，美术特点明显，具有很强的装饰性和丰富

4、块面特异

平时所见的字都是横竖有别，撇撇清楚，如有意将汉字的个别笔画作块面处理，就有突破以往认知的新奇感，

“块”字特异是在保证整个汉字规则的前提下，小块表面与整体笔画不协调，造成绿圈一点红的效

块字特异有许多方法，最直接的方法就是把封闭汉字的笔画块处理，就像“山前原麦”的设计一样，也可以直接用大块直接代替单个笔画，“

5、同体共用

这个办法在《断舍离，字型设计三种思路》中谈到，同体共享是指一个字打破原有的文字结构，用一个笔画代替原来的多个笔画；或者是几个字根据

有时同体共享是为了去繁就简，但更多的时候是为了增加设计感，满足了视觉审美的需要。《帝国暮色》有一种走向衰败、渐行渐远的既视感，设计时一笔

它讲究笔画之间的有机联系，恰当的处理能使文字简洁、统一、协调。

6、解构重组

一言不发，大卸八块，解构重组就是把汉字原有的结构拆分开，然后重新组合，这种组合即重新排列字体的排列与紧凑、分离与散乱等

在实际的设计中，可以对文字的夸张处理，比如“风之域”这一处理形式，横向的笔画过分拉长，打破了汉字本来的造型规律

当然，解构更多的是整个字的结构，而不仅仅是一笔一画，“忍者无情”打破了汉字本身紧凑的结构，个别部首偏移、分散处理创

7、重心偏移

汉字使每个字都有平衡、平衡、平衡，这是汉字的优点，但是看多了难免会腻歪。利用重心的偏移就能打破这种固有印象，使

这样的偏移可能是重心往上偏移，瘦高瘦字就属于此类，也可以是下移，像浑厚波折的矮扁字等

瘦字由于重心较高，看上去飘逸、优美，有一种依依袅袅的感觉，《诗远方》采用瘦高的设计，笔画纤弱，视觉上清

「庸人自扰」同样是重心偏高的瘦字，但由于笔画体饰有衬线，横竖粗对比明显，少了几分雅致，多了一

重复性和重复性能很直观地影响文字的视觉感受，要使文字更具风格，可先考虑重心，再再考虑笔画的装饰，这样你所设

8、符号衬托

这一招实际上是形象替代法的抽象提升，一方面可以用点、线、块、字母等抽象元素代替汉字的某些笔画，另一方面，还可以以线

几何体元素简洁、有趣，再配上对比鲜明的色彩，满满情趣直击视觉。例如“等式”，以圆形、三角形替代笔画，三种对比强烈的

在设计中再次引入了“符号艺术”，数字、符号认知无障碍，同样色彩明快独特造型，趣味十足

您也可以用数字、符号等元素做装饰，不作为视觉主体，而是在周围衬托气氛，也可以让整个设计更完

9、空间构成

目前的字体设计都是平面的，但平面不协调，可以通过多种方式创造出三维感。

最为常用的是立体图象法，利用透视原理来显示正面和侧面的文字，从而产生立体感；最简单的设计手法是“跳格”，个别笔画是有透视效

另外一个方法是正、负空间的方法，也就是，图的底部可以在视觉上相互交换，你可能听说过鲁兵杯，

举例来说，设计《活死人墓》怎样才能使形式更加贴切？考虑到后最终决定采用正负空间互换的手法，整体视觉采用印章中的阴文效果，另外一个方法就是显示阴影，你可以直接加投射和高光，也可以用实体笔画和镂空笔画的穿插来营造空

一种简单易懂的加投影，通过底层的大面积阴影突出主体，再加上一些高光的修饰，空间感很容

所谓实体笔画与镂空笔画穿插，就是“麦克白”这种效果，单个笔画只有边没有填，再加上模糊的投影，突出空间感的同

以上，字体设计中常用的9种方法就是这样！其实在字体设计中，最高境界并不是掌握这些招式，而是掌握了以后再忘记这些招式，达到无招胜有招。学习字体设计，推荐大家来学习课程：PS-《12.12》折纸效果字体设计！当然还有很多的字体设计课程学习，感兴趣的朋友们千万不能错过的~

七种常见的汉字字体设计技巧

七种常见的汉字字体设计技巧七种常见的汉字字体设计技巧随着图形化时代的来临，文字与图形的关系在设计领域起着举足轻重的作用。 当练习字体设计时，找有代表性的字体来做，练习有代表性的字体不但可以激发你的创意，还可以提高你的思维能力。 文字经过艺术化设计后，可以让文字形象变得情景化、视觉化、强化语言效果，对提升页面设计品质和视觉表现力发挥了极大性的作用。 下面我为大家整理了七种常见的汉字字体设计技巧，希望能帮到大家！什么是代表性的字体？如：时间你就会联想到钟表，对话你就会联想到电话，爱情你会想到心想到这些有代表性的字时，谨记不能把钟表等图形直接放在字体里，这样就没有设计的意义了，要巧妙的把图形和字体本身去结合。 字形风格经过艺术化设计以后，可使文字形象变得情境化、视觉化，强化了语言效果，成为更具有某种特质和倾向性的视觉符号。 字体设计最基本的准则，在追求字体变化的同时要便于识别。 字形变化中特点:(硬)—力道、坚实、冲击、厚重、硬朗、猛烈这类字体气势突出，视觉冲击力明显，个性张扬有力，节奏分明，可以用于变现强烈的信心和勇气，表现凝聚力和号召力，给人视觉上的震撼。 这类字形因其字形富有张力，所以在表现刺激，冒险的情景时比较常用，如体育活动、极限运动的主题同时战争类、灾难类电影海报中，这类字形也比较常见。 字体创意设计虽然比较自由，但应保持字与字之间的统一性。 一组字体设计中，应保持一种统一的变化规则，不然会造成杂乱感。 字形变化中特点:(软)—柔美、纤细、优雅、亲近、温和、飘逸这类字体适合表现细腻情感，如情感类设计主题、女性设计主题、公益类设计主题等等，通过柔美的曲线壁画，可以让自已得到更大程度的展现,通过视觉感觉,形成人与字的情感共鸣,以达到最佳效果。 字形变化中特点:(旧)—严肃、端正、正式、中性、规t矩、传统、古朴、怀旧这类字形在品牌类字体中比较常见，给人以饱满充实的信赖感和说服力，保持规则的字体外形，在字体内部进行适度的笔画修整，在严谨中求突破，在规矩中求创新。 字体变形的几种方法与技巧代替共用叠加尖角断指错落连接方正横细竖粗字体连接随意手写曲线图型拉伸替代法替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。 其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。 将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。 尖角法把字的角变成直尖,弯尖,斜尖,卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗断指法把一些封合包围的字,适当的断开一口出来,或把左边断一截,或右边去一截,重点:要在能识别的情况下适当断肢,从而反射他的与众不同的特点来。 错落摆放法把左右改为左上左下,上下排,或斜排就是一边高一边低，让文字错落有致排列方方正正法把所有字的弯全改成横平竖直,四四方方的。 本身的特点是简洁鲜明的，便于设计，对熟悉字体结构有很好的帮助。 横细竖粗法可以说是代替法的一种,把竖或横线或折换成其他相反交替而成。 笔画简化，在字体中加入个人情感和生活，可以准确的创意方向，设计出合适自己的字体随意手写原笔迹的手写体总给人也亲切的感觉，《那些年》追忆的正是校园时期的青葱岁月,手写字每一笔都不可复制，每一划都触景生情。 字体变形中应该规避的问题可阅读性识别能力肩胛结构应用环境在字体设计中，很多设计项目都需要严谨仔细，设计师必须去认真的推敲尝试每一个笔画的变化方式，去选择最合适的表现方法，只有如此才能使得每一个笔画都契合这个字体，符合整组字的空间规则。 图形绘制软件，可以帮我们完成各种圆角、对称、倾斜、等距分布、交差减去等任务。 还有就是可以把字体轮廓化描边，快速运用基础字体来变形。 尽可能地保证文字的可阅读性，终归是商业设计，要考虑到大部人的文化背景和图形识别能力。 完成字体变形，可以分几步来进入细节的修饰。 这个时候可以参考下类似的优秀字体的间架结构，调节好每个字的笔划分布和重心均衡。 在选定字体的风格趋势后，给字体做相应的视觉梳理。 例如：字与字的间距，笔划之间的间距、整体字形的倾斜角度特殊地方做圆角处理等等。 让整个字体有一个贯穿始终的规则在里头。 掌握字体的肩胛结构，避免大小不一、分布不均、笔画不均等问题。 统一应用笔划、倾斜等规则。 鉴于字体形态的趣味性，加入了图形元素来丰富字体本身。 同时兼具不同尺寸下的显示效果，做笔划的删减和间距调整。 设计过程中应该规避尽可能地保证文字的可阅读性。 商业设计，要考虑到大部人的文化背景和图形识别能力。 还有文字变型的过程中应用的环境。 ;创意字体设计技巧有哪些？创意字体设计并不仅仅是简单的笔画拼接，更是一种艺术的展现，所以这就需要字体设计者有足够的创意。 下面将为大家介绍字体怎么设计的相关内容。 一、共用法字体怎么设计的方法有很多种，共用法应该是最常用的字体设计方法。 文字设计不仅仅要呈现一种视觉效果，更要有艺术性，而共用法恰恰可以做到这一点。 共用法设计出来的字体具有强烈的线条感，在视觉上可以给人十足的美感。 共用法是特别有趣的，因为当你分开看待一个笔画时，就会发现笔画的奇妙之处，而且有时候，还会给你带来灵感。 二、分解重构法分解重构法需要把熟悉的字体分开，然后再从不同的角度、不同的方面进行创作。 分解重构法在字体设计中不太常用，因为只有足够了解字体结构的人才能在字体分解时找到灵感，如果你想充分了解字体怎么设计的话，可以尝试一下这种方法。 三、上下拉长法上下拉长法是设计字体最简单的一种方法。 只需要把需要的字体进行上下拉长就可以，也就是让字体呈现出细长的视觉效果。 虽然上下拉长法比较简单，但设计出来的字体是比较受欢迎的。 怎样让字体设计变得更有创意从标志到宣传单页到书籍再到广告墙等，不管设计物品的面积如何变化都离不开字体的设计。 字体设计是平面设计中的一个重要组成部分，它能够增添设计作品的美感和视觉冲击力。 字体设计是由设计师根据字体本身的性质用艺术手段加以变形装饰的。 看一个字体是否有创意，主要看其笔形和结构。 一、字体设计的笔形基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，它是文字符号的“体”的基本定势性决定因素。 在字体创意中，基本笔形是字体创意的灵魂所在。 好的字体创意的出现或形成，首先是字体基本笔形的出现或形成。 因此，字体创意的源点史体现出对基本笔形的变化、变换的探讨。 对基本笔形的创造性的探讨，是要从字形组织的基本元素上寻找新的相关性形象。 创意的字体设计的笔形主要体现在两个方面：1、重组笔形。 字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。 汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等,拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。 在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。 技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。 如何在封面设计选用合适的字体设计?2、变换笔形。 字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成。 黑体就是以—套黑体的笔形构成。 但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。 变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。 在字体设计中，字体创意的本质性对象反映为基本笔形的创造。 基本笔形中起收笔的变化，横坚画的比例，点、顿角、勾的形象定势，点、撇、捺的运笔规范等，都可以不同的形象观和意识观去变化去表现。 二、字体设计的结构结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。 有创意的字体设计想要在字体的结构上体现出来，需要进行变换结构、形象化结构和结构的再设计三个方面设计。 时尚多元的字体设计欣赏1、变换结构。 在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。 变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。 2、形象化结构。 在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。 或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。 其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。 3、结构的再设计。 结体的再设计是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。 随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展。 所以字体设计需要越来越具有创意化才能顺应时代的要求。 字体创意设计的方法有哪些（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。 变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。 如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。 图6二、字体创意的方法（一）塑造笔形笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。 创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。 笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。 如图3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了。 图3（二）变换结构结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。 在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。 变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。 变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。 如图4，我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。 图4（三）重组笔形字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。 汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。 在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。 技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。 如图5图5（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。 变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。 如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。 图6五）结构中的形象叠加我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初的象形文字。 在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。 或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。 其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。 如图7中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。 图7（六）变化黑白区关系黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。 由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。 很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。 变化黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。 在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。 如图8图8（七）突破字体的外形字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。 无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。 突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。 如图9图9（八）结构的再设计字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。 但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体的结体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。 结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。 创意字体设计的技巧是什么字体，其含义有两方面内容：一是凭借计算机软件，或直尺、圆规等其他工具描绘的较为整齐、精密的字体，即常见的美术字或印刷字体，它们都是在楷书的基础上进行美化加工而成的：另外一种是使用毛笔、钢笔、麦克笔、竹笔、纸笔等工具随手直接书写的、较为生动活泼的字体，即我们通常理解的手书体。 以下是小编整理的一起看看吧。 创意字体是在标准的美术字--宋体、黑体字的基础上进行装饰、变化的字体。 创意字体在一定程度上摆脱了原宇形和笔画的束缚，依据文字内容，充分运用想像力，艺术地重新组织结构，再创样式。 创意字体是变化了的文字，这种变化更增添了文字的魅力。 创意字体的设计原则字体设计的概念，有着丰富的内涵。 文字的风格化创造，要符合美学法则的规范，也要符合辨识的需要。 作为具有信息传播载体功能的文字，在进行创意设计时，要遵循以下一些原则：1、易读性、装饰性、准确性、独创性、时尚性1、易读性：容易阅读是字体变化的基本前提，再优秀的构思，再好的设计，如果破坏了文字传达的功能性，就失去了字体设计的意义。 因此，在设计字体时，要注意文字笔画的粗细，字距、行距，笔画结构的分布，文字整体效果的明晰度。 2、装饰性：美是不可抗拒的。 字体设计在易读性的前提下，要追求的就是字体的美感。 文字整体外形的审美包括间架结构的均衡，分章布白，知白守黑，文字笔画的处理要有装饰美感，以吸引受众的注意力。 3、准确性：字体在进行创意变化时，要针对文字的内容进行恰如其分的表现。 创意的形式一定要符合文字的内涵，在准确反映字义、词义的前提下，进行想像力的发挥，进而创造风格。 对文字内容的曲解和不准确的表现，会使创意字体的审美价值大打折扣。 4、独创性：创意字体设计以创新为目标，独具风格的字体会给人留下深刻的印象，有助于字体传播功能的展现。 5、时尚性：字体的创意应与时俱进，跟随时代，追踪流行，以达成创意字体的最高目标。 创意字体的构思不论是外文字体还是中文字体，都有各自的书写规律。 创意字体在进行字体变化时，可从以下角度进行构思：字型、笔画、结构。 1、字型：汉字是方块宇，以方方正正为特色，在书写标准美术字时，我们还以方格来规范它们的大小，以求均匀、整齐、规律、好看。 在对文字进行变化时，我们首先应当考虑的就是打破文字的外形规矩，以求变化。 方形可以拉长、压扁、倾斜：或依多边形、椭圆形、异形以及物体的形状，将文字适合在形状中，以字形的变化刺激创意构思。 当然，这些变化首先要符合文字的词义。 在此基础上，可以继续延展上述形状变化概念：朦胧不确定的形、动态变幻的形等等，可不拘一格。 2、笔画：文字由笔画构成，文字的笔画乜各有规律。 如汉字的撇、撩、点、横：拉丁文字的转角、横竖比例、斜度及装饰角。 宋体宇、黑体字、波多尼体、黑尔维卡体等等，不同的字体各有规律。 创意字体时，可以从笔画着手，改变笔画的统一规律，创造出新的符合文字内涵的笔画风格。 3、文字笔画的穿插，横画竖画的比例，笔画与空白的分布，形成文字的结构，不同字体也有各自的书写规范。 如汉字要先上后下、先左后右、先主笔后副笔：拉丁文有大写和小写之分；文字的排列还有行间距的要求。 创意时，可以有意识打破这些规范，对文字的部分结构进行夸张和变形，如放大、缩小、位移、变形、改变文字原有的重心、改变文字笔画的书写顺序和连接关系，使构图更紧凑，字形更别致，创造出另人刮目的新形式。 这几种常用的字体设计方法，你知道吗？1.效果添加法效果添加法的优点是特别容易出效果，这种方法适用于项目时间紧急的情况下，设计师可以在字体库里找到合适的字体，进行简单的加工，就能实现相当不错的效果。 这种方法的具体步骤是通过运用圆角、描边等一系列工具对原字体笔画进行一些外形上的变化。 例如，圆角工具可以把笔画转折处变直为曲，描边工具可以使字体加粗或减细，倾斜工具可以加强字体的力度与动感。 2.符号拼接法符号拼接法是设计师通过拆解外文或标点符号独特的笔画装饰，然后再按照汉字的字形结构去组合。 这种方法使用较多的字体一般是藏文、中世纪的手写卷花体等。 当然，设计师也可以尝试拆解其他字体的笔画结构，搭配几何图形进行新的字型重组，相信效果会不错的。 3.氛围装饰法氛围装饰法适用于各种节日期间，设计师在设计好的基础字型周围添加放射线、波点等几何形，或者花型，来烘托气氛，对字体含义的表达起到辅助作用。 这种字体设计手法的情景性非常棒，建议各位设计师们在节日设计中使用。

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